德国在17世纪前后使用的金的氯化物，名曰金紫，其色也偏红；
日本在17-19世纪用铁的氯化物，即带紫色的赤铁矿作为紫色用于绘画，但其色为紫棕色。
另外，古意大利及印度、波斯等国用的紫色多为混合红、蓝的调和色。
单纯紫色的使用始于近代，用化学方法合成紫色始于本世纪50年代。因而秦俑坑出土的用人工合成的紫色硅酸铜钡，确实是科技史上的奇迹。”
紫衣御手俑
兵马俑的颜色绚丽多彩，除了紫色，还有红、绿、蓝、黄、黑、白、褐(赭)等。每一种颜色又有浓淡、深浅的变化，形成不同的色阶谱系。如红色有朱红、枣红、粉红、土红；绿有深绿、粉绿;蓝有深蓝、粉蓝等。说明当时人们已有丰富的色彩学知识。
这些颜料的成分经分析检测，大都是天然的矿物颜料，例如，红色的成分为朱砂或铅丹,白色为磷灰石或铅白，朱砂和磷灰石为自然的矿物颜色。
还有一点，秦陵兵马俑在制作之初全部是通体彩绘的，经过2000多年的岁月，大多数不存，所以我们看到的大部分看起来都是没有颜色的，这也是从小到大兵马俑留给我的印象。 颜色保存完整的只有很小一部分，尤其珍贵。
绿面俑、紫衣御手俑、以及修复完成不久的百戏俑等身上还留存部分彩绘。不难想象，2000多年前彩绘加身的兵马俑会有多么惊艳。
出土秦俑残片彩绘起翘
彩绘脱落主要与其制作工艺及出土时环境湿度变化有关。一方面兵马俑彩绘结构一般是由生漆底层和矿物颜料组成，历经千年埋藏、大火焚烧，秦俑彩绘在出土时已十分脆弱；另一方面生漆底层对于湿度变化十分敏感，陶俑出土时从地下饱水状态直接暴露于相对干燥的大气环境中，生漆底层会因失水而产生剧烈变形，随即卷曲、起翘，进而造成彩绘脱落。返回搜狐，查看更多